拙著《丰德园》出书后，因近几年的使命、写作和园林相闭，犹如天然就有了一个与古板园林适配的身份，“文人”。虽说我方对“文人”这一称号不生疏，但素来比拟认同的身份是和曾从事的教书使命和幼说写作相闭。和园林的结缘或许带来的脚色变换令我方觉得个中有少少值得探究的话题。

　　“文人”一词古已有之，最早见诸《诗经》，古称“先祖之有文德者”，后多指知书能文的人。自有了科举，“学而优则仕”轨造化，“文人”一词涵盖更普通。“功名”空缺的李白、杜甫、孟浩然等是文人，宦途显赫的张九龄、白居易、元稹等亦以文显。查百度，对“文人”的界说仍有新注。

　　文人的身影展现正在园林故事中，远的不说园林，仅以明清功夫的嘉定为例，已蔚为大观。据朱怀兴著《亭台幽胜》（上海文明出书社2017年12月出书）所记，明清功夫嘉定私家造园不下百所园林，留存至今的虽屈指可数，但大都仍可见诸地方史志或诗赋画作。观察这些园林的始筑处境有一个联合征象：险些没相闭于造园匠人的纪录。这里说的匠人，除了木工、石匠博鱼boyu、泥瓦匠等，更指“造园艺匠”，正在即日或可称园林策画师。这一征象也曾惹起上海社科院文史专家夏咸淳的眷注，十多年前，他写过一篇考证著作，《嘉定造园艺匠夏华甫》，正在该文中他依据明清功夫嘉定私梓里林蔚兴的处境，揣摩当时除了名园主人、士林才俊或谙造园之道，当别有艺匠妙手。但夏咸淳仅正在明清诗文中考得一人，即夏华甫，而此君虽获得过“嘉定四先生”中的李流芳、程嘉燧、唐时升，以及常熟名人钱谦益等多人为他作诗题咏园林，然正在史书方志、碑列传序，以及今人园史著作中，均无闭于他的一字半言。“殊可怪也。”夏先生嗟叹道。

　　笔者说明，这应当是和夏华甫这一类民间造园能手的匠人身份相闭。夏咸淳的考证也可佐证，正在过去的园林史志中，不录匠人的征象并非有时，背后呈现了特守时间正统见解根深蒂固的骄横与私见。

　　另一方面，笔者正在园林图书里也看到，园林故事中踟蹰着太多文人的身影，他们中不乏文艺多人、士林才俊，并且正如夏咸淳所言，他们还都深谙造园之道。如上海五大古典园林中史籍最好久的秋霞圃博鱼boyu汇龙潭丨园林故事中的文人身影，始筑者是明朝成化年间进士、工部尚书龚弘，正在它行动龚氏宅第后园时，即以山石沼泽、曲径廊榭取胜。南翔古猗园最早的两位园主，一位是曾任明朝河南府通判（州府副职）的南翔人闵士籍，一位是明万积年间贡生、名门之后李宜之园林，协帮李宜之改筑猗园的则是嘉定竹刻名家朱三松，后者“曾手自擘，堆叠猗园”（夏咸淳语）。南翔的另一名园檀园，始筑于明万历三十三年（1605），造园者是享有“诗书画三绝”美誉的“嘉定四先生”之一的李流芳。嘉定城内的秦家花圃，前身是幼山堂花圃，明崇祯天子的岳父周奎所造，因又被称为“周娘娘花圃”，到了清朝归嘉定秦氏，后为国子监生身世，兼具文人、市井身份的秦溯萱从新结构，扩筑为秦家花圃博鱼boyu。位于嘉定江桥以“中西合璧”著称的黄家花圃博鱼boyu，造园者黄伯惠（字承恩），上海《时报》老板，从前结业于复旦公学（1917年命名复旦大学），游历欧美十年，练习西方科学技能，对影相、园艺、考古等亦颇有成就。

　　另考已湮没的嘉定古园林，徐学谟的归有园，时偕行的时氏园，唐时升的唐氏园，龚弘的三隐堂，龚用圆的龚家花圃，赵洪范的岁有堂博鱼boyu，王敬铭的百忍堂，秦大成的宝伦堂，侯峒曾的寿宁堂，张鹏翀的双清阁，张大有的平芜馆，汪明际的垫巾楼，沈绍伊的石冈园，陈炎的涉园，张崇儒的薖园，等等，这些园林的创筑者无论有无功名、功名巨细，无一不拥有文人身份和超群才学。

　　由此可证，文字纪录中罕相闭于“造园艺匠”的翰墨，本来也缺乏为怪，从另一壁看，史志诗文中这一“阙如”，可视为明清功夫园林主人往往即是园林策画师这一结果的响应。

　　这一处境也注明了谁人时间江南园林蔚兴的原故。以姑苏园林为代表的江南园林，其富裕变动博鱼boyu、竹苞松茂、神形兼备的砖木机闭，如诗如画的空间安顿，对天然山川的跪拜，适用与好看的调和，虽由人作，宛自天开，这些品格特点填塞表达了中国古板文人对付家居情况的美学理念。正在办法上，江南园林以精巧、委婉的比较和反衬，映现“壶中六合”的意境，移步换景，曲径通幽，露而不尽，别有洞天。江南园林堪称是一种归纳多种艺术的文人创作，至明清到达岑岭。它的理念泉源可追溯至陶渊明的“桃花源”“园田居”、王维的“辋川别业”等。江南园林的描摹品格和文明含量，使它堪称天下兴办百花圃中一朵奇葩。

　　至清晚期，以姑苏园林为象征的“园林时间”由盛而衰，园林中的文人身影定格于逝去的岁月博鱼boyu，令人叹为观止，瞠乎其后。

　　今人造园如丰德园，园主南翔人，生善于古镇猗园，从幼对园林文明耳濡目染，心存虔敬，成年后两次上大学，学的是兴办。其造园班子，依旧是园主挂帅，率一班能笨拙匠，其余与时俱进有了专业园林策画师。园主说，造园的流程是我方持续练习和抬高的流程。他的园子也恰是一件尽心尽力、精雕细琢、致敬经典的习作，同时正在质料、工艺、功效上有少少适适时间的蜕化和考试。丰德园不再是过去那种私家寓居的宅园，也有别于大凡公园，它从问世那天起即用意考试将过去园林对内效劳的功效社会化，令乘客正在特定形势的入园体验中，更容易被唤起认识深处某种文明认同感，这或许是行动良好古板文明一脉的园林文明正在即日不妨获得传承和撒布的一种有益考试。

　　行动《丰德园》一书的作家，笔者曾认为对江南园林并不生疏，我方年少时曾正在坐落于秋霞圃旧址的嘉定城区一中渡过四年肄业时刻。然而正在写作此书流程中，对园林的回望越深、所见越丰，越令笔者深感我方还待正在门表。笔者正在书中所记，表达了一个浅易的志气：即正在第有年华的现场记载下造园的人与事。过去的史志诗文中几无闭于匠人的翰墨，本来对付园主造园事也往往所记不详，致使像秋霞圃、古猗园如此史籍好久的名园，传布下来的故事往往“结果不清，证据缺乏”，如闭于龚尚书玄孙龚锡爵向早已购置自家祖屋的买首央浼“添价”的故事，闭于古猗园逸野堂前两棵盘槐因树龄分别而被“相传”的故事。《丰德园》中所记，通常不避琐碎，本来也由于正在那些描画中，一草一木、一山一池犹如都别具意蕴，令人若有所思、若有所见。而从笔者有限的视角观之，园林中的各种人文景观，似触手可及，却恍若隔世。